中国八十年代文化热的时候，弗洛伊德不是和尼采、萨特一起红过了么？错过那段火红年月的80、90后找来《顽主》看看，当时北京的小流氓泡妞都得炫上一点“恋母情结”，就葛优、梁天那德行的，您信么？这不都和谐社会了么？啥都让后现代解构再解构了么？连福柯都过时了，现在的哲学超男是齐泽克齐大人，可人家向电影学习，《意识形态的崇高目的》中不厌其烦地搬出《黑客帝国》来作理论注脚，基于对电影的热爱，齐大人操着浓郁的东欧口音在《变态者电影指南》中现身说法，狠狠地过了一把电影瘾，厌烦枯燥理论的同学可以找来看看，绝对寓教于乐。

　　扯远了，其实想说这几年的华语文艺片都中了弗洛伊德的邪了。就说这个档期的，《蝴蝶飞》、《错爱》、《救我》都不约而同地装神弄鬼，《安娜安娜》也Cos《两生花》设置双城分身。其实，鬼不过是心鬼，相亦由心而生。《金刚经》云：心生种种法生，心灭种种法灭。不过如此。但这一明一灭的心念要铺陈为电影，还得借助弗洛伊德的理论和现代的心理分析，导演一个个都变成了心理医生，电影成为心理治疗的案例和标本，和谐社会，还得从心开始。

　　其他几部即将上映的新片尚未看过，只有老杜的《蝴蝶飞》先睹为快，那就先只说这部吧。杜琪峰+岸西的组合很令人期待，两人的创作都是纯正的香港制造(这在如今已非常难得)，但又风格迥异，正好互补，老杜粗放却严谨；岸西细腻而散淡，《甜蜜蜜》、《安娜玛德莲娜》和《男人四十》都给人涓涓细流，润物细无声的感觉。

　　《蝴蝶飞》前半段有老杜的凝重压抑，惊悚不安，后半段蜕变为岸西的清新温婉，云淡风轻。结尾李冰冰和周渝民手牵着手，重回大学校园，找回曾经的激情和那颗鲜活的心。草坪、食堂、篮球场、情愫暗生、雨中拥吻，恍惚间让人回想起，李翘坐在黎小军自行车后座上哼着《甜蜜蜜》晃动着双腿；《男人四十》里年过四十的国文老师张学友(听歌)沉郁地朗诵苏东坡的《前赤壁赋》，多愁善感的女学生林嘉欣(听歌)在台下望着他，目光灼灼。

　　简单说来，这是一个讲述如何与过去和解的故事。大学时，周渝民是校花身边的小白脸，李冰冰是独来独往的个性女生，李冰冰略施小计，便从校花身边抢来了周渝民，可他并不觉得她是真的爱他。马路上周渝民骑着摩托，追逐着李冰冰的车，纠缠不休，反复质问：“你到底是不是真的喜欢我？”惨剧就此发生，从此天人永隔，此后的三年李冰冰被梦魇纠缠，不得安生，靠抗抑郁药和安眠药才能维持正常生活。某天，心理医生建议她暂时停药试试看，带着一身怨戾之气的周渝民便出现在李冰冰身边，两人从恐惧、愤怒、惶惑、幽怨渐渐和解平复，不仅弥补了爱情的裂痕，连童年亲子关系的伤痛也一并疗愈，真是功德无量。

　　这次李冰冰在演技上确有突破，能将内心的恐惧与折磨通过表演诠释出来，且不生硬做作，如不苛求，称得上表现不俗。只是周渝民还是脱不开《流星花园》中的偶像气质，这样的摔锅鬼，恐怕很多怀春少女排着队撞吧……

　　其实我感兴趣的是，这几年的香港电影为何津津乐道于过去的伤痛。06年刘伟强的《伤城》中，金城武沉溺于失去爱人的伤痛；梁朝伟放不下少年的缺失和仇恨，在香港这座伤城中，两个心已伤透的人，用各自的方式寻求救赎。在《蝴蝶飞》中角色换成了李冰冰和周渝民，一样的伤痛、找寻与救赎。